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关汉卿历史剧的代表作是什么(关汉卿历史剧的代表作是)

简介生平与剧作关汉卿大约生于金末关汉卿历史剧的代表作是什么,由金入元,卒于元成宗大德年间,他的生活年代可能在1210——1300年间...
生平与剧作

关汉卿大约生于金末关汉卿历史剧的代表作是什么,由金入元,卒于元成宗大德年间,他的生活年代可能在1210——1300年间。

关汉卿历史剧的代表作是什么

关汉卿是一个一生落拓、不屑仕进的文人,是一个多才多艺、放浪不羁、性格倔强的艺术家。

关汉卿历史剧的代表作是什么

在下层文人作家中,关汉卿是和戏院歌场关系颇为亲密的一位作家,他出入瓦舍,与书会才人、民间艺人交往密切。他不仅写作剧本,而且还亲自参加舞台演出,“躬践排场,面敷粉墨……偶倡优而不辞”。

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这些经历使他的剧作更多地贴近舞台与观众,获得广泛的认可,并因此在当时的戏剧界享有崇高的声望,他的名字成为一种标准、一种赞誉。和他同时的杂剧作家高文秀被人呼为“小汉卿”,稍晚的南方作家沈和甫被称为“蛮子汉卿”,由此也足以说明他在戏剧界的巨大影响。

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关汉卿一生创作杂剧60余种,现存18种。除杂剧外,还创作有散曲。今存小令57首,套曲14套。

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关汉卿现存的杂剧的题材,大致可分为三类关汉卿历史剧的代表作是什么:第一类是公案剧,如《窦娥冤》、《包待制三勘蝴蝶梦》关汉卿历史剧的代表作是什么;第二类是爱情风月剧,如《救风尘》、《调风月》、《望江亭》等关汉卿历史剧的代表作是什么;第三类是历史剧,如《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》等。

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儒者悲思

关汉卿虽自称“浪子班头”,但他的作品仍表露了鲜明的儒家思想,他以杂剧为抒情写志的工具,借助杂剧来表现他对社会的观察与思考。

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他以他所受的教育、以他的意识观念反映现实生活,捕捉问题,选择角度,通过剧本来剖析社会、剖析人生。比如他的剧作《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《调风月》便借不同的故事与形象,传达着他对现实的关切。

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《窦娥冤》是把寡妇作为关注的中心的。在剧本里,关汉卿透过窦娥这个弱者的命运,表达了自己对社会黑暗与不公的愤怒。借窦娥的口,倾诉自己内心的愤怒;由窦娥的遭遇,表现自己对社会的认识,对现实的批评。

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信守道德的窦娥,被这个社会以“毒死公公”的罪名处以了极刑。关汉卿对现实的批判经由窦娥的形象,经过这样一个充满悖论的情节表达了出来。

《蝴蝶梦》是一本公案剧。关汉卿也通过王氏,表达了他对“继母贤德”这种道德境界的肯定。

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《调风月》“双莺燕暗争春,诈妮子调风月”的主题,虽多少有文人的狎邪情趣在其中,但关汉卿通过这一题材,通过虚荣的燕燕,挖掘了侍女的内心,显示了他对人性的思索。

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研究者认为关汉卿的人物塑造以《窦娥冤》中的窦娥、《调风月》中的侍女燕燕、《蝴蝶梦》中的继母王氏最见深度,其重要原因也就在于其中所体现的关汉卿的观察与思考。

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《单刀会》是关汉卿历史剧的代表作。剧演鲁肃定计,要借请关羽赴宴的机会,索取荆州。重新演绎这一历史事件,借此表达关汉卿的一番历史感慨。在剧本里,关汉卿突出关羽豪迈无畏的英雄形象,由此写出自己对历史上英雄人物的崇敬。

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作为浪子文人,浪子的风流与儒者的情怀,在关汉卿身上交融在一起,使他的剧本于市民性之外,也表现出一定的文人性。当他以儒者的视野观察社会、体味人生、审视历史的时候,他深切地体会到了现实的丑陋,历史的变幻,人性的弱点,以及卑微生命与命运的抗争。他评价历史、慨叹人生,并将这种种体会呈现到剧本中,使其剧作流露出儒者的悲思。

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艺术成就

关汉卿的杂剧时时透露着他的儒生本色,他以他的儒生本色提升了杂剧剧本的思想价值;同时作为“梨园领袖”、“杂剧班头”的关汉卿又以他对杂剧程式和技艺的熟悉,以他的多才多艺,充分发挥着杂剧形式的特点,使他的剧本适合舞台演出,具有强烈的戏剧性和艺术吸引力。

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关汉卿是元初的杂剧艺术形式趋向完备,剧作的戏剧性增强,戏剧冲突集中,人物形象鲜明,语言文白结合。

关汉卿杂剧的艺术成就,首先在于他对人物的塑造。关汉卿善于将人物放在尖锐的冲突中来表现。

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《窦娥冤》中的窦娥,剧本竭力刻画的是她的孝顺、善良与刚强。而不论是善良,还是刚强,都是在生与死的尖锐冲突中一点一点地表现出来的。

关汉卿的剧本矛盾集中,主干突出,情节富于变化。杂剧的语言自然、真切、质朴、既切合剧情,又富于个性。同是淋漓的诉说,《窦娥冤》中负屈衔冤的窦娥唱出的曲词责天骂地,充满愤激,正写出生死关头,窦娥满肚子的冤屈,显示出窦娥性格中刚烈的一面。

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而《诈妮子》中被情人抛弃的燕燕的唱词则在痛苦的表白与愤愤中,流露出一份自怨自艾。同时,人物的身份不同,语言也会不同。《拜月亭》中的王瑞兰是一位大家闺秀,她在逃难途中与书生蒋世隆结成夫妻,但却被父亲拆散,最后,瑞兰父亲招状元为婿,瑞兰与世隆在婚礼上不期而遇。这时,面对世隆的责怪,瑞兰有一番变白:

须是俺狠毒爷强匹配我成姻眷,不剌,可是谁央及你个蒋状元,一投得官也接了丝鞭?我常把伊思念,你不将人挂恋,亏心的上有青天!

我便浑身上都是口,待交我怎分辩?枉了我情脉脉,恨绵绵!我昼忘饮馔夜无眠。则兀那瑞莲。便是证见。怕你不信后,没人处问一遍。

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在《调风月》中,燕燕看到小千户不高兴,也有一段表白:

见我这般微微喘息,语言恍惚,脚步儿查梨;慢松松胸带儿频挪系,裙腰儿空闲里偷提;见我这般气丝丝偏斜了鬏髻,汗浸浸折皱了罗衣。似你这般狂心记,一番家搓揉人的样势,休胡猜人短命黑心贼!

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两人的唱词同样直白,但瑞兰的分辨,口气端庄、堂堂正正,伤心中的据理力争,时时透露着自信和精神上的高贵。而燕燕的一席话则小心翼翼,体贴中有一份迎合,是处在卑微地位的侍女的说话。在关汉卿的笔下,人物的处境、遭遇、身份不同,说话的腔调和感情色彩也完全不同。

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文人的视野与学识,加上对勾栏的熟悉使关汉卿创作出不朽的剧作,在戏曲史上占有了举足轻重的地位;同时也帮助杂剧这种戏曲形式迅速成熟,成为有元一代文学的重要代表。

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